Arte urbano en Estadio Américo Montanini: vecinos cuestionan inclusión y sostenibilidad cultural en Bucaramanga

Intervención de arte urbano en el Montanini levanta dudas sobre participación vecinal y mantenimiento

BUCARAMANGA — Luis Alberto Gómez, habitante del barrio La Juventud, señala que el Estadio Américo Montanini, pese a haberse convertido en un lienzo gigante con murales de más de 500 metros cuadrados, sigue siendo un espacio inaccesible para sus vecinos. "El arte está bonito, pero seguimos sin espacios dignos para el deporte y sin rutas claras que beneficien a la comunidad cercana", denuncia.

El Estadio Américo Montanini ha dejado de ser solo un recinto deportivo para convertirse en un espacio de exhibición artística gracias a la intervención del festival 'Pinta la Bonita 2025', que durante tres días reunió a crews y artistas del país. Sin embargo, la falta de claridad sobre la sostenibilidad del proyecto, los recursos para su mantenimiento y la inclusión real de la comunidad genera cuestionamientos.

Las autoridades locales y la Corporación Intutober destacan esta transformación como un avance para posicionar Bucaramanga culturalmente, sumando el Montanini a la oferta turística urbana. Pero vecinos y usuarios denuncian que no fueron consultados ni incluidos en la formulación y seguimiento del proyecto.

"Este tipo de intervenciones parecen más un espectáculo puntual que un compromiso real con el barrio. Necesitamos que el arte urbano se traduzca en beneficios que podamos disfrutar a diario, no solo en murales que se deterioran sin mantenimiento."

— Diana Fernández, líder comunal barrio La Juventud

Expertos en cultura urbana advierten que las intervenciones artísticas en infraestructuras públicas requieren integrarse con políticas claras de inclusión social, mantenimiento sostenible y protección del patrimonio cultural local para evitar ser meros objetos de turismo pasajero.

La Corporación Cultural Urbana Independiente (CCUI) señala que proyectos como el del Montanini deben contemplar la participación activa del tejido social de los barrios aledaños para promover la apropiación colectiva y evitar procesos de gentrificación cultural que excluyan a los vecinos tradicionales.

Fiscalización de datos y contexto

Aunque se resalta la técnica y narrativa urbana de los crews participantes, no existen datos claros sobre la inversión económica, fuentes de financiación ni planes de mantenimiento a largo plazo. El antecedente de intervenciones previas en Calle 45 y Cárcel Modelo carece de seguimiento público, con denuncias vecinales de deterioro y abandono después de los eventos.

Vecinos recuerdan que estas actividades no han mejorado la seguridad ni la percepción del espacio público en el día a día, dejando la sensación de una cultura urbana instrumentalizada para fines turísticos sin un compromiso real con las comunidades.

Propuestas desde la academia y sociedad civil

Especialistas de la Universidad Industrial de Santander proponen que proyectos culturales urbanos adopten modelos participativos permanentes, que incluyan mesas de diálogo con vecinos, planificación conjunta de actividades y presupuestos transparentes con rendición de cuentas pública.

• Implementar comités vecinales de cultura urbana que monitoreen y propongan cuidados y mantenimiento.
• Garantizar presupuesto asignado a mantenimiento y restauración de murales y espacios intervenidos.
• Desarrollar políticas públicas municipales que integren arte urbano con desarrollo social comunitario sostenido.

Las Juntas de Acción Comunal de sectores cercanos demandan ser incluidas en las futuras intervenciones para asegurar que el arte callejero no se limite a un evento efímero sino que aporte al bienestar y sentido de pertenencia local.

¿Podrá la administración municipal garantizar que el Estadio Américo Montanini se convierta en un espacio cultural verdaderamente abierto y sostenible, y no solo en un escaparate artístico temporal con poca incidencia social real?

Contexto adicional: Las intervenciones urbanas previas en Bucaramanga como la Calle 45 y la Cárcel Modelo han enfrentado críticas por falta de mantenimiento y escasa inclusión vecinal, lo que evidencia la necesidad de acompañamiento y planeación integral para que estas obras trasciendan el espectáculo artístico.

Fuentes consultadas: Vecinos y líderes comunales de barrios aledaños al Estadio Américo Montanini, especialistas en cultura urbana de la UIS, Corporación Cultural Urbana Independiente, comunicados oficiales del festival 'Pinta la Bonita'.